连续三日的阴雨让茶寮檐角挂满水晶串般的雨珠，一位青衫书生抱着经卷闯入时，宣纸已被潮气浸得发皱。
他摊开《金刚经》手稿，墨字却总被空气中的雾气洇成墨团：“在下遍访名山抄经，却从未遇此怪事。”
灵儿捧着青瓷茶盏路过，见状轻蹙眉头——她记得勇哥曾用雾灵凝字，指尖便不由自主地在盏沿画了个小圈。
奇妙的事发生了：茶盏腾起的热气竟化作淡淡白雾，悬在书生砚台上方，将墨汁托住不再下沉。
书生惊叹着提笔，“色即是空”
四字落下，雾气突然在字旁聚成酸角花形状，花瓣上还凝着细小的“悟”
字。
他浑身一震，经卷从膝头滑落，露出里面夹着的断簪——那是他与未婚妻的定情之物，却因家族阻挠再未相见。
“公子可是执念于‘不得’？”
我取出半旧的《画禅室随笔》，书页间夹着片干枯的酸角花瓣，“画雾需先化雾，化雾需先空心。”
灵儿似有所悟，取来新纸研墨，这次她未用任何技法，只静静望着窗外雨雾。
笔落处，宣纸上浮现出书生的背影，他正走向云雾缭绕的山门，而断簪化作飞鸟，衔着酸角花掠过他肩头。
书生望着画作落泪时，我注意到灵儿的指尖在颤抖——她画出的不是技法，而是书生心底的“放下”
。
师傅不知何时站在廊下，用禅杖轻点地面：“昔年吴道子画壁，观者能闻仙乐；今有灵儿画雾，观者能照本心，此乃‘慈眼观世’之境。”
灵儿抬头，师傅袈裟上的补丁正巧拼成酸角叶形状，她忽然破涕而笑，那笑容清透如雨后初霁。
夜半，灵儿抱着画册叩响我的房门，眼里还含着泪：“姐姐，我梦见自己画的酸角树活了，它说……它说我前世是树下的一块顽石。”
月光透过窗棂，在她发间织出银线，我轻抚她眉心，那里果然有块淡青色的斑，形状与酸角树皮的纹路别无二致。
“顽石听经千年，亦可化灵。”
我取出勇哥留下的酸角核手串，串在她腕间，“你每日为画坊扫尘、为香客奉茶，便是最好的修行。”
次日清晨，书生带着画作离去，行囊里多了灵儿用雾墨写的《心经》书签。
我在画案前铺纸，想画晨雾中的茶寮，笔尖却迟迟未落——往日我总爱用金粉勾勒飞檐，此刻却看见灵儿正在庭院扫落叶，她的影子被晨光拉长，与酸角树的影子重叠，像一幅天然的水墨画。
师傅拄着禅杖走过，杖头铜铃惊起两只山雀。
“明日随老衲上山，”
他望着金顶方向，云雾正缓缓聚成莲花状，“让灵儿见见真正的‘雾墨’。”
灵儿闻言，手中的扫帚柄突然长出细小的酸角枝芽，嫩得能掐出水来——那是画具在回应她日益澄澈的心境。
茶寮的铜铃在暮鼓中轻响，灵儿将晒干的酸角花瓣收进陶罐，每片花瓣上都映着她今日画过的面孔：书生、山雀、晨雾。
我忽然明白，勇哥留下的何止是雾灵，更是面镜子，让我照见自己执着于“画技”
的虚妄，而灵儿的画之所以能动人，只因她从未想过“画什么”
，只是如实观照这人间烟火。
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